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資料情報
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| No. |
資料番号 |
請求記号 |
帯出区分 |
状態 |
配架場所 |
貸出
|
| 1 |
0108094483 | 704/ﾋﾞﾙ/ | 貸閲複可 | 在庫 | ２階新刊 |
○ |
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書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1009952392438 |
| 書誌種別 |
和図書（一般） |
| 著者名 |
マックス・ビル／[著]
向井 周太郎／編訳
向井 知子／編訳
|
| 著者名ヨミ |
マックス ビル ムカイ シュウタロウ ムカイ トモコ |
| 出版者 |
みすず書房
|
| 出版年月 |
2025.12 |
| ページ数 |
321p 図版16p |
| 大きさ |
22cm |
| ISBN |
4-622-09817-1 |
| 分類記号 |
704
|
| 分類記号 |
704
|
| 書名 |
マックス・ビル論考集 |
| 書名ヨミ |
マックス ビル ロンコウシュウ |
| 副書名 |
芸術・フォルム・プロダクトフォルム・グラフィック・教育・建築 |
| 副書名ヨミ |
ゲイジュツ フォルム プロダクト フォルム グラフィック キョウイク ケンチク |
| 内容紹介 |
バウハウス最後の巨匠であるスイスのデザイナー、マックス・ビル。ビルが芸術のモノグラフのために精選した論考を軸に、それに匹敵する他分野の論考を並べ、広範囲にわたる活動を見わたし、その造形思想を多角的に映しだす。 |
| 著者紹介 |
スイス・ヴィンタートゥール生まれ。バウハウス・デッサウ校でパウル・クレーらに師事。第二次大戦後ウルム造形大学を共同創設し、初代学長となる。高松宮妃殿下記念世界文化賞彫刻部門受賞。 |
| (他の紹介)目次 |
１ 芸術（具体芸術
新しい芸術における概念の意味
現代芸術における数学的思考方法 ほか）
２ フォルム（機能からの美、機能としての美
良いフォルム
フォルムと芸術 ほか）
３ プロダクトフォルム（工業生産品のフォルム設計における経験
プロダクトフォルムという概念の定義） |
| (他の紹介)著者紹介 |
ビル，マックス
１９０８年、スイス・ヴィンタートゥール生まれ。１９２４‐２７年、チューリヒ美術工芸学校で銀細工を学んだのち、１９２７‐２８年バウハウス・デッサウ校で、パウル・クレー、ヴァシリー・カンディンスキー、ヨーゼフ・アルベルス、ラースロー・モホイ＝ナジらに師事する。１９２９年よりチューリヒを拠点に、建築、芸術、グラフィック、プロダクト、展覧会構成など多岐にわたる活動を展開。造形の理論家・著述家、教育者としても活躍。環境形成を目標とし、みずから「スプーンから都市計画まで」の総合的な造形活動を実践しながら、フォルムや色彩についての理念をかたちづくっていった。第二次大戦後、バウハウスの教育思想を継承するウルム造形大学（ドイツ）を共同創設し、初代学長となる（１９５３‐５６）。１９９３年第五回高松宮妃殿下記念世界文化賞彫刻部門受賞。１９９４年、ベルリンにて歿(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
向井 周太郎
１９３２年東京生まれ。デザイナー、デザイン教育者。武蔵野美術大学名誉教授。早稲田大学大学院在学中にＪＥＴＲＯの留学制度でドイツ・ウルム造形大学基礎課程（１９５６‐５７）を修了。マックス・ビルらに師事。産業工芸試験所意匠部研究生、豊口デザイン研究所を経て、ウルム造形大学（１９６３‐６４）、ハノーファー大学（１９６４‐６５）のインダストリアル・デザイン研究所フェロー。１９６７年、武蔵野美術大学に基礎デザイン学科を設立し、デザインの領域横断的な新しいタイプの人材の育成とデザイン学の形成に力を注ぐ。２０２４年歿(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
向井 知子
１９６８年東京生まれ。１９９１年武蔵野美術大学空間演出デザイン学科卒業、１９９６年ドイツ・ケルンメディア芸術大学大学院修了（ドイツ学術交流会〈ＤＡＡＤ〉奨学生）。街中での映像空間演出、文化財の映像展示、音楽やパフォーマンスのための映像制作などを手がける。国内外の大学で教員・研究員としてデザインおよびアート教育に従事し、国際交流授業やワークショップを行っている(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです) |
目次
内容細目
-
1 具体芸術
17-19
-
-
2 新しい芸術における概念の意味
20-26
-
-
3 現代芸術における数学的思考方法
27-37
-
-
4 芸術としての構造か?構造としての芸術か?
38-40
-
-
5 不変の事実としての芸術
41-43
-
-
6 ステートメント一九七八
44-46
-
-
7 諸芸術の機能
47-48
-
-
8 ひとつのテーマによる15のヴァリエーション
49-51
-
-
9 ある記念碑
52-64
-
-
10 アイディア・コンセプト・作品
ひとつのテーマについて
65-72
-
-
11 精神的使用のための自律した対象
73-84
-
-
12 機能からの美、機能としての美
87-99
-
-
13 良いフォルム
100-107
-
-
14 フォルムと芸術
108-114
-
-
15 不変と変化
115-130
-
-
16 モルフォロギー的手法による環境形成
131-140
-
-
17 「フォルム、機能、美しさ」=「ゲシュタルト(形態)」
141-143
-
-
18 工業生産品のフォルム設計における経験
147-153
-
-
19 プロダクトフォルムという概念の定義
154-155
-
-
20 時計との経験
156-161
-
-
21 なぜ、建築家は家具もつくるのか?
162-165
-
-
22 ビル・チューリヒ、ビル広告
169-170
-
-
23 タイポグラフィは、現代のグラフィック表現である
171-173
-
-
24 タイポグラフィについて
174-181
-
-
25 芸術とグラフィック-グラフィックと芸術
182-187
-
-
26 デザインと情報における責任
188-193
-
-
27 教育と造形
197-203
-
-
28 バウハウスの記録
ヴァイマール州立バウハウスからウルム造形大学へ
204-211
-
-
29 造形大学の課題と目的
212-218
-
-
30 ウルムというモデルケース
造形大学の問題性
219-227
-
-
31 都市の要素として多様に構成された住宅地区
231-233
-
-
32 バウハウスからウルムまで
234-246
-
-
33 プレハブ建築
自由か束縛か?
247-260
-
-
34 形成された環境の一部としての建築
261-268
-
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