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| No. |
資料番号 |
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帯出区分 |
状態 |
配架場所 |
貸出
|
| 1 |
0107958431 | 940.2/ﾄﾞｲ/ | 貸閲複可 | 在庫 | ２階一般 |
○ |
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書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1009952304996 |
| 書誌種別 |
和図書（一般） |
| 著者名 |
山本 佳樹／責任編集
市川 明／編著
香月 恵里／編著
増本 浩子／編著
|
| 著者名ヨミ |
ヤマモト ヨシキ イチカワ アキラ カツキ エリ マスモト ヒロコ |
| 出版者 |
三修社
|
| 出版年月 |
2024.11 |
| ページ数 |
417p |
| 大きさ |
21cm |
| ISBN |
4-384-06072-0 |
| 分類記号 |
940.2
|
| 分類記号 |
940.2
|
| 書名 |
ドイツ文学と映画 |
| 書名ヨミ |
ドイツ ブンガク ト エイガ |
| 内容紹介 |
映画監督たちは、文学作品にどのように向き合い、それを映像として表現したのか。「ニーベルンゲン」や「ファウスト」「ベニスに死す」などドイツ語圏の名作を厳選し、その映画化作品を分析する。 |
| 著者紹介 |
大阪大学大学院人文学研究科教授。共著書に「交錯する映画」など。 |
| (他の紹介)内容紹介 |
この社会の「閉塞感」を考える。書評サイト「ＡＬＬ ＲＥＶＩＥＷＳ」限定公開対談を書籍化。現代思想、社会学、政治学。論客たちが掘り下げる。“今読むべき”現代思想・哲学を簡略に捉えた異色の入門書。 |
| (他の紹介)目次 |
第１章 東浩紀×鹿島茂 「考える」ためには何が重要か―デリダ、ルソー、ベンヤミンから
第２章 ブレイディみかこ×鹿島茂 多様性の時代の利他と利己―「他人の靴を覆く」ために
第３章 千葉雅也×鹿島茂 私はプロセスの途中にいる時間的存在―ドゥルーズ「切断の哲学」
第４章 石井洋二郎×鹿島茂 自分が自分であることの意味―格差時代に読むブルデュー『ディスタンクシオン』
第５章 宇野重規×鹿島茂 民主主義とは何か―トクヴィルの政治思想から
第６章 ドミニク・チェン×鹿島茂 わかりあえなさをつなぐということ―ベイトソンと接続、情報、コモンズについて |
| (他の紹介)著者紹介 |
鹿島 茂
フランス文学者。元明治大学国際日本学部教授。専門は１９世紀フランス文学。１９４９年横浜市生まれ。１９７３年東京大学仏文科卒業。１９７８年同大学大学院人文科学研究科博士課程単位習得満期退学。『職業別パリ風俗』で読売文学賞評論・伝記賞を受賞するなど数多くの受賞歴がある。膨大な古書コレクションを有し、東京都港区に書斎スタジオ「ＮＯＥＭＡ ｉｍａｇｅｓ ＳＴＵＤＩＯ」を開設（渋谷区神保町に開設）(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
東 浩紀
批評家。作家。株式会社ゲンロン創業者(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
ブレイディ みかこ
ライター。コラムニスト(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
千葉 雅也
立命館大学大学院先端総合学術研究科教授(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
石井 洋二郎
中部大学特任教授。東京大学名誉教授(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです) |
目次
内容細目
-
1 同時代的神話の創造
フリッツ・ラング監督『ニーベルンゲン』(1924):中世英雄叙事詩の戦間期におけるアダプテーション
18-35
-
山本 潤／著
-
2 眼に映る天使と見えない悪魔
エリック・ロメール監督『O侯爵夫人』(1976)における性暴力と公共圏
36-57
-
西尾 宇広／著
-
3 権力者ファウストの物語
アレクサンドル・ソクーロフ監督『ファウスト』(2011)
58-79
-
山本 賀代／著
-
4 貧しい民衆のドラマ
ヴェルナー・ヘルツォーク監督『ヴォイツェク』(1979)
80-103
-
市川 明／著
-
5 プロイセン社会の硬直性を描く
ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督『フォンターネ エフィ・ブリースト』(1974)
104-119
-
竹田 和子／著
-
6 海辺の写真機
ルキノ・ヴィスコンティ監督『ベニスに死す』(1971)
120-133
-
山本 佳樹／著
-
7 演劇と映画のあいだで「虫けら」を表現する
ヴァレーリー・フォーキン監督『変身』(2002)
134-149
-
川島 隆／著
-
8 機械のまなざしが顔に出会うとき
スタンリー・キューブリック監督『アイズ・ワイド・シャット』(1999)
150-165
-
満留 伸一郎／著
-
9 音楽劇『三文オペラ』の映画化
ゲオルク・ヴィルヘルム・パプスト監督『3文オペラ』(1931)
166-189
-
市川 明／著
-
10 ファスビンダーにおける文学映画化の特殊性
ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督『ベルリン・アレクサンダー広場』(1979-80)を例に
190-211
-
渋谷 哲也／著
-
11 映画化とリメイクの力学
ケストナー児童文学の映画化にみる社会学
212-227
-
山本 佳樹／著
-
12 トランジット空間に生きる人々
クリスティアン・ペツォルト監督『未来を乗り換えた男』(2018)
228-247
-
香月 恵里／著
-
13 アフリカ版『老貴婦人の訪問』
ジブリル・ジオップ・マンベティ監督『ハイエナ』(1992)
248-261
-
増本 浩子／著
-
14 オスカルはなぜ子どものまま、成長しなかったのか?
フォルカー・シュレンドルフ監督『ブリキの太鼓』(1979):文学と映画の対話
262-281
-
依岡 隆児／著
-
15 分断が消滅する映像的瞬間
コンラート・ヴォルフ監督『引き裂かれた空』(1964)
282-299
-
宮崎 麻子／著
-
16 ブロッホは何を見たか
ヴィム・ヴェンダース監督『ゴールキーパーの不安』(1972)
300-315
-
山本 佳樹／著
-
17 ピアノ教授に一本の赤い薔薇は手渡されない
ミヒャエル・ハネケ監督『ピアニスト』(2001)
316-335
-
中込 啓子／著
-
18 嗅覚を視覚化する試み
トム・ティクヴァ監督『パフューム ある人殺しの物語』(2006)
336-349
-
増本 浩子／著
-
19 ミヒャエルは「愛」を読んだのか?
スティーヴン・ダルドリー監督『愛を読むひと』(2009)
350-369
-
松永 美穂／著
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